03/小院闲窗春色深（1/2）

煮酒笺花，人归何处：李清照传03/小院闲窗春色深

词坛初试身手，就获得如此巨大的轰动，这对一个十五六岁的少女来说，是何等让人惊喜的事啊。词坛前辈们的认可，越发激励着李清照，创作出两首描写故乡生活的小令之后，她又提起笔，来写自己现在的生活。

十五六岁，正是一个女孩子怀春的年纪。尤其是旧时那些身居闺阁的富家小姐，整日闷坐绣楼，读书、习字、理瑶琴，或者与丫鬟做做女红，那满腔的思春情绪无个落处。看落花而流泪，对残月而伤神，无故寻愁觅恨，却又不知愁恨从何而起。这样的清愁淡恨也曾袭上李清照的心头吧，但她天性奔放豪爽，那份春愁亦是与常人不同的。它淡似轻烟，轻如云雾，只在某一个清晨或者黄昏轻轻来过。

又一个春天将要过去了，李家有竹堂，桃花、杏花、李花、梨花次第开过，又依依不舍地从这个春天的舞台上谢幕。院角那一树梨花，曾如一场漫天的白雪点亮李清照如水的双眸。梨花总是开在春光最明媚的时候，也就成了诗人们最爱的一种春天意象。梨花开，春意浓；梨花落，自然也伴随着让人无法承受的伤感。

那一场雨，下在暮春的黄昏，点点滴滴，落得人情绪莫名低落，满树的梨花怕是要被那场雨催落了。淅淅沥沥的雨声，扰得李清照无心理琴，无心读书。她担心着窗外的梨花，走向窗边，薄云笼淡暮，丝丝寒意如水浸来，那

一树梨花，果真已被风雨吹落一地。一地的落花，如雪纷乱，让清照心头的愁绪越发浓重了。再回到案前，她做了一回葬花人。没有荷锄，没背花囊，她只轻轻铺纸提笔研墨，一座不朽的梨花冢，就被她轻轻造在纸上。她在葬花，亦在悼着那流水一样逝去的锦样年华。

小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。

远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

——《浣溪沙·春景》

与游溪亭、莲子湖时那个无拘无束的天真少女相比，现在的李清照，心头已经有了难以言说的心事。那份心事，无人可说，只能付与静静的院落，付与窗前的瑶琴，付与这墨迹淋漓的婉约词。

后世人对这首词的解读却有着不同的声音：一说是此词为清照待字闺中时所作，陈祖美教授即持此说；一说是清照与明诚结婚后思念丈夫所作，是典型的闺怨词。因考证资料的匮乏，我们已无从找到这首词确切的创作背景，只能依各自的理解来解读此词。我倾向于陈祖美教授的观点，视此词为清照待字闺中时的一首怀春之作。

一场春深处的黄昏雨，一地零落成泥的梨花，酿就了一杯浅浅的清酒，它带着那么一点甜，亦带着那么一丝苦，又如微风吹细雨那般飘忽难以捉摸——正是一个少女典型的青春心思。

与这首词大体创作于同一时期的，还有另

一首词。与“常记溪亭日暮”的《如梦令》一样，那一首小令，亦是流芳千古。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

——《如梦令》

暮春夜晚，一场突如其来的暴风骤雨，对院中百花来说无疑是一场灾难，也深深触动了女词人那颗柔软细腻的心。前一夜的宿酒将醒未醒，她却顾不得自己的头昏脑涨，急急去问那个正在窗边卷帘的人：院子里的花怎么样了？卷帘人哪里懂得女词人的心思，只随口应承道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”她未起身离床，但凭自己的想象就知道，窗外应是落花满地，浓浓的绿叶却在风雨后越发清新。

三十三字的小令，有人物，有对话，有景有情，亦有波澜曲折，问者有情，答者极淡，通过人物对话含蓄委婉地表达出女词人对百花的怜惜，对春光的珍惜与对美好事物的热爱。难怪后人频频为此称绝。

这是一首为清照赢得千古赞誉的小令，无论是她的同代人还是后代人，提到李清照都不能不提到这首小令。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中就对这首小令大加称赞：

近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”此语甚新。

宋

代陈郁言：

李易安工造语，《如梦令》“绿肥红瘦”之句，天下称之。

绿肥红瘦，现在已经成为一种描写暮春景色的固定文学意象。后世人频频引用与模仿，也时有佳句捧出，却难有这一句“绿肥红瘦”的艺术震撼力