02/小荷初绽才名显（1/2）

煮酒笺花，人归何处：李清照传02/小荷初绽才名显

东京李格非的府第有竹堂，虽然只是一处小小的院落，但翠竹匝地景致悠然，这是当时的才子文人们常常光顾流连的地方。彼时的李格非虽算不上什么高官，但他豪爽的为人，还有他的诗词文章常常吸引当朝的一些才子文人前来。小他八岁的晁补之便是那时他家里的座上常客。

晁补之（1053—1110），字无咎，号归来子，济州巨野人（今山东省巨野县），与黄庭坚、秦观、张耒并称为“苏门四学士”，曾任吏部员外郎、礼部郎中等职。晁补之“工书画，能诗词，善属文”，他的散文语言凝练流畅，风格接近柳宗元，诗学陶渊明，格调豪爽清秀，晓畅之处却极像苏轼，著有《鸡肋集》《晁氏琴趣外篇》等。与李格非一样，因为晁补之为苏门学士，在新旧党争的旋涡中，晁补之的仕途也充满坎坷，曾几度被迁贬。然而他与李格非的友谊却并未受到影响，从他的《鸡肋集》中留下的关于李格非的有竹堂的记载就能约略得知，在东京太学他们就经常走动往来，诗书相和。

李清照来东京之时，晁补之在监信州（今江西省上饶市）任盐酒税，并不在京城。可对好友李格非家的这颗掌上明珠，晁补之却一点也不陌生。在此之前的几

年里，他与李格非的交往中，便常常听到这位好友提及自己的爱女，在东京有竹堂，他也曾亲眼见识小清照的聪慧过人与活泼伶俐。李格非对晁补之诗文的欣赏与推崇更是非同一般，他多次将女儿稚嫩的诗作交给晁补之看，把晁补之视为李清照的座上老师。由此看来，李清照在诗词文章方面是得到过晁补之的大力点拨提携的，而晁补之也丝毫不掩饰自己对这位才女弟子的欣赏。朱弁的《风月堂诗话》卷上有记载：“赵明诚妻，李格非女也。善属文，于诗尤工。晁无咎多对士大夫称之。”天性聪颖再加上得到晁无咎这样的文坛大家点拨，清照的诗艺自然是更上层楼，长进飞快。

清照来东京已有一段时间，她已经渐渐适应了京城的繁华，也慢慢融入了这里的生活。可她天性中对大自然的那份倾情厚爱并未因身处京华而退隐，相反，当她从热闹喧嚣中抽身，回到静谧的书斋，对故乡章丘明水的思念便源源不断地涌来。故乡明水大地上的千眼活泉，莲子湖里的碧波红荷，她与众兄弟姊妹们洒落在那片山水间的清脆笑声……那些未曾走远的一幕幕，如今都来到她面前。压抑不住的思念与她的才情一样，从她的笔底喷涌而出。

常记溪亭日

暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

——《如梦令》

这一首清新的小令，历来被认为是李清照的**作。

“如梦令”这个词牌最初来自五代后唐庄宗李存勖所作的《忆仙姿》：“曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。”苏轼嫌《忆仙姿》词名不雅，改为《如梦令》，后来又被周邦彦改为《宴桃源》，但真正为后世所传颂的还是《如梦令》。

读《如梦令》，李清照的这一首，自是绕不过去的一处风景。

这是一首语言浅近、清新隽永的绝妙小词，日暮、溪亭、藕花、鸥鹭、争渡的词人，动静相映，五彩斑斓，一群少男少女莲湖荡舟的晚游图活灵活现铺展在读者面前。寥寥数笔勾勒，洋溢出的却是词人对故乡自然风光浓浓的爱。

当大多数读者、评论者都把目光定格在清照此词的清新淡雅上时，南宋人黄升则在《花庵词选》中直接将这首小令题作《酒兴》。透过这首小令，他看到的是一个豪爽潇洒、神采飞扬的豪迈女词人。的确，此词虽短，只有区区三十三个字，但其笔下景象极是开阔，感情也极为酣畅。李清照是作为婉约词宗走

进后世读者心中的，可她初登词坛，一首《如梦令》已尽显她的豪迈气度。这虽然与她年少无忧的经历有关，但是一个人的气质也绝非天成，故乡的山水风物为她提供了驰骋遐想的天地，更涵育了她的胸襟怀抱。

一首《如梦令》，唱不尽李清照心中对于故乡莲子湖的思念，她又提笔写下另一首怀念故乡之作《怨王孙》：

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、 花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

自古文人多悲秋，秋风秋雨愁煞人。在多情多愁的文人眼里，秋天向来是一个让人冷意丛生的萧瑟季节。在少女清照的眼里，深秋的莲子湖虽无夏日荷