第66章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第66章完结

len’s Marly Cycle，” Print Quarterly 28：2（2011.6）：142-154；Robert Wellington，The Visual Histories of Louis XIV，（Ph. D. diss.，University of Sydney，2014），205-308.

[33] Robert Wellington，“The Cartographic Origins of Adam Frans van der Meulen’s Marly Cycle，” 142-154；Robert Wellington，The Visual Histories of Louis XIV，205-308；Robert Wellington，Antiquarianism and the Visual Histories of Louis XIV：Artifacts for a Future Past（Farnham，Surrey，England：Ashgate，2015）：121-122.

[34] Julie Anne Plax，“Seventeenth-Century French Images of Warfare，” in Pia F. Cuneo ed.，Artful Armies，Beautiful Battles：Art and Warefare in Early Modern Europe（Leiden：Brill，2002），131-158；Donald Haks，“Military Painting in Flux. Flemish，French，Dutch and British Pictures Glorifying Kings，c. 1700，” Dutch Crossing 35：2（2011.7）：162-176.在法国国王路易十四的雕版集成（Cabi du Roi）中，只有极少数的战图描绘如营帐等作战细节；相反的，诚如上注Robert Wellington 所言，大部分战图的特色在于前景路易十四的象征形象，和远景为法国军队所征服的地志样貌。

第六章 帝国武勋图像之成立

《平定准噶尔回部得胜图》铜版战图之后，乾隆朝后期陆续制作了《平定两金川得胜图》、《平定台湾得胜图》、《平定安南得胜图》、《平定廓尔喀得胜图》等系列，囊括了乾隆五十七年以“十全武功”称之的“平准噶尔为二、定回部为一、扫金川为二、靖台湾为一、降缅甸安南各一、即今二次受廓尔喀降”之大多数战争。[1]这些战图因其独特的铜版媒材与战争主题，近年来成为学界经常一并讨论的对象。[2]的确，清代文献如造办处活计档、[3]《国朝宫史续编》等，[4]不论是制作、收贮还是赏赐都经常将这些战图一并处理，归属于相同的类别，而与其他清宫图像有所区隔，因此本书也将后续的战图合为一章讨论。不过，如果从《平定准噶尔回部得胜图》的例子来看，铜版战图的制作实与紫光阁战图息息相关，后续的铜版画系列究竟自成体系，还是与紫光阁有所关联，其又与前述乾隆建构的帝国武勋文化有何联结，值得进一步讨论。