第53章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第53章完结

阁功臣图》

资料来源：中国美术全集编辑委员会主编《中国美术全集·绘画编·第十九册·石刻线画》，台北，锦绣出版社，1989，第67页。

图4-11 宋《中兴四将图》卷 绢本 设色 26厘米×90.6厘米 中国国家博物馆藏

相对来看，乾隆朝的功臣图则呈现出相当不同的意图，尤其是功臣像姿势的变化特别明显。以《二等侍卫特古思巴图鲁塔尼布像》（图4-9）为例，虽仍采侧面立像，但其左手握拳抱胸、右手反拿弓箭，呈现出一种即将拿弓上弦的气势。《领队大臣肃州镇总兵官五福像》（图4-13）即以张弦欲发的姿态表现武将英姿。乾隆朝的功臣图强调的不再是功臣“臣”的部分，而是透过身体的各种动作，凸显这些将领之所以成为功臣的武勇所在。选择侧面像的表现或许亦和其在紫光阁的位置有关，但原来传统功臣图着重“恭”臣的用意已减少许多。尤其值得注意的是正面功臣像的出现，[43]如《原靖逆将军三等义烈公工部尚书纳穆札尔像》（图4-14），[44]或《大学士一等忠公傅恒像》（图4-15）。[45]原来“恭”臣北面向君的意义不再，而改以正面面对观者昂然表现出其勇武气势。也更直接地展现了功臣的昭昭战功。

图4-12 唐（传）陈闳《八公图》卷 绢本 设色 25.2厘米×82厘米 Nelson Gallery-Atkins Museum of Art藏