第34章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第34章完结

之《太祖初举下图伦》 哈佛燕京图书馆藏

图2-7 清《满洲实录》之《三将围攻佛多和山城》 哈佛燕京图书馆藏

以战场来说，“太祖实录图”的场景比起明代战争图来得精简很多，并有效地传达出战场的基本状况。以攻城的场景来说，如《太祖初举下图伦》（图2-6）以画面右上角的攻城、前景掩映在山石后执军旗武器的满洲军队仪仗，以及左上方自山石后行来的骑兵三元素组成。透过此三元素，一则框围出中央努尔哈赤指挥攻城的画面空间，二则有效地传达了叙事的内容。同样的，《三将围攻佛多和山城》（图2-7）也是如此，山石的布排清楚地区分出三组将领以及攻城的行动。相较之下，明代《三省备边图记》的《永宁破倭寇图》（图1-15）中山石或城墙只是作为背景，城墙位于画面一角，只占很小的一部分。不仅坐落在山石背景之后，周围还绘上云烟缭绕，因此纯粹是布景的功能，没有积极的叙事目的。不过，“太祖实录图”的战争场景也没有像《平潮阳剧寇图》（图1-17）把城堡置放在画面的中心，将兵士围绕一圈以攻打之的夸张表现。可以说，“太祖实录图”是介于明代战争图简单布景与夸张表现的两个极端之间，借由将城墙置于一角，并加上满洲兵射箭架梯的攻城状，达成有效的叙事效果。同样的，“太祖实录图”的野战场景也很精简，除了必要的安排之外，绝大部分画面空间都是用来表现策马冲锋的满洲骑兵与溃逃、受伤、扑倒的敌兵。例如《四王皇太极破刘营》（图2-8）的画面基本上分为两半，左半运用简单的土坡草石将满洲兵士分为三组兵马，右半则完全没有额外的布景，而着重表现敌兵一片溃散貌。或是《太祖四骑败八百兵》（图2-9）左半以平坦土坡表现太祖四骑弯身拉弓，并在山石后加上军旗掩映的满洲仪仗以点出太祖的地位；右半则以河流悬崖等呈现出敌军渡水爬上崖壁溃逃之状。相对来看，《三省备边图记》的《安海平倭寇图》（图2-10），虽然大抵也可以区分出右半的明兵与左半的倭寇，但两者基本是在同一块平地上，二者的分别不若“太祖实录图”清楚。如此，“太祖实录图”的野战透过场景的布排，形成满洲士兵英勇冲锋与敌军败逃的清晰对照。