第29章完结（1/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第29章完结

[162] 板仓圣哲：《蘇州片と“倭寇図巻”“抗倭図巻”》，第117～131页。`午*4_墈^书+ +无+错.内^容\关于苏州片的讨论，见杨臣彬《谈明代书画作伪》，《文物》1990年第4期，第72～87、96页；Ellen Laing，“Suzhou Pian and Other Dubious Paintings in the Received Oeuvre of Qiu Ying，” Artibus Asiae 59：3/4（2000）：265-295；李仲凯：《话说苏州片》，载氏著《赝品述往》，泰北文艺出版社，2004，第99～110页。

[163] 关于明清《清明上河图》仿本图式的讨论，参见古原宏伸《清明上河图》（上）、（下），《国华》第955、956期，1973年2月、3月，第5～15页、第27～44页；王正华：《过眼繁华：晚明城市图、城市观与文化消费的研究》，收入李孝悌编《中国的城市生活：十四至二十世纪》，联经出版公司，2005，第1～57页；马雅贞：《中介于地方与中央之间：〈盛世滋生图〉的双重性格》，第287～289页。

[164] 张鉴：《冬青馆集》甲集卷四《文征明画平倭图记》，第5页b～11页a。?鑫_顽~夲-榊?颤¨ ^更¨辛?嶵.全^参见仇英《倭寇图卷》。后者见中国国家博物馆编《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·绘画卷·历史画》，第54～67页。山崎岳对此图记有更多历史相关的考证，参见山崎岳《張鑑“文徵明畫平倭圖記”の基礎的考證および譯注──中國國家博物館藏“抗倭圖卷”に見る胡宗憲と徐海？》，《东京大学史料编纂所研究提要》（23），2013年3月，第348～365页。

[165] 关于王翠翘故事于明清之流行，参见陈益源《王翠翘故事研究》，里仁书局，2001，第1～54页。相对于张鉴对翠翘、绿姝和其所乘坐鹿头船的描绘，《抗倭图寇》虽可指认出人物，但刻画得不像张鉴所言那般细致。而传仇英的《倭寇图卷》则完全不见此船的出现。不知是与质量精细度有关，还是母题发展时间的差异。

[166] 比对《胡默林平倭图卷》的描述与《抗倭图卷》，可以辨认的有胡宗宪、赵文华、阮鹗、赵孔昭、四文臣（可能为郎中郭仁，副使刘焘或徐汝，参政汪柏，参议王询）、徐珏、尹秉衡、卢镗、翠翘、绿姝等。

[167] 山崎岳考证乍浦、沈庄之役的史实后，亦认同《抗倭图卷》为纪念胡宗宪的勋迹而作。山崎岳：《乍浦、沈庄之役重考：〈抗倭图卷〉虚实的探讨》，《中国国家博物馆馆刊》2013年第6期，第56～60页。/0.0~暁+说`网￠ ?首^发\

[168] 佚名：《戚南塘剿平倭寇志传》，上海古籍出版社，1994年据北京图书馆藏明刊本影印。

[169] 陈大康：《明代小说史》，第585、593页。此外尚有以明中期于谦（1398～1457）事迹为题材的小说《于少保萃忠传》，插图收入汉语大词典出版社编《中国古代小说版画集成》第4册，汉语大词典出版社，2002，第873～914页。

[170] 例如文人与艺术家写照就有文以诚的专书，Richard Vinograd，Boundaries of Self：Chinese Portraits，1600-1900（Cambridge：Cambridge University Press，1992）。皇帝的肖像更是近年来备受瞩目的议题，例如Cheng-hua Wang，Material Culture and Emperorship，148-272；Hui-chi Lo，Political Advancement and Religious Transcendence；陈葆真：《〈心写治平〉──乾隆帝后妃嫔图卷和相关议题的探讨》，第89～150页。

[171] 杨新：《明人图绘的好古之风与古物市场》，《文物》1997年第4期，第53～61页。

Ⅱ 战勋与大清：清代前期战勋表述的文武取径

第二章 战勋与满洲