第11章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第11章完结

撰《御制诗集·四集》卷七十七《敬题重绘太祖实录战图八韵》，收入《景印文渊阁四库全书》第1308册，第550页。

[63] 例如，宋濂：《题李广利伐宛图》，清圣祖敕辑《御定历代题画诗》，收入《中国书画全书》第9册，上海书画出版社，1992～1999，第236页；胡广：《书肥水报捷图后》（应为东晋时晋军收复寿阳，谢石与谢玄派飞马向建康报捷之事），胡广：《胡文穆公文集》卷十八《书肥水报捷图后》，收入《四库全书存目丛书》集部第29册，庄严文化事业有限公司，1996年上册据复旦大学图书馆藏清乾隆十五年（1750）刻本影印，下册据复旦大学图书馆藏清乾隆十六年（1751）胡张书等刻本影印，第139～140页；“唐寅画诸葛武侯出师图”，张际亮：《思伯子堂诗集》卷十二《李兰屏比部兰卿彦章太守招饮石画园读画论诗相欢竟日别离之感亦复系之因成七律四首》，收入《续修四库全书》集部第1526册，上海古籍出版社，1997年据上海辞书出版社图书馆藏清同治八年（1869）姚浚昌刻本影印，第621页。

[64] Zhang Hongxing，“Studies in Late Qing Battle Paintings，” Artibus Asiae 60：2（2000）：265-296；张弘星：《流散在海内外的两组清宫廷战图考略》，《故宫博物院院刊》2001年第2期，第1～13页；Yin Hwang，Victory Pictures in a Time of Defeat：Depicting War in the Print and Visual Culture of Late Qing China，1884-1901（Ph. D. diss.，University of London，School of Oriental and African Studies，2014）。

Ⅰ 战勋与宦迹：明代战勋图与个人勋迹图

第一章 明代战争相关图像与官员视觉文化[1]

题李霖寰少保平播册

亲从黄石授书来，盟府勋名切上台。

主帅几谁劘虎穴，文人今有画麟台。

旌旗陡觉风云变，图版重将混沌开。

元老黑头真不数，金瓯还倚补天才。

郭青螺六命册

日月旗常姓自悬，铙歌凯曲舞衣前。

师行长子标铜柱，帝念封君比渭川。

摩顶麒麟堪入画，盟书带砺永相传。

上公九命君家事，次第承恩已六篇。

董其昌，《容台集》卷三[2]

董其昌（1555～1636）乃中国艺术史上备受推崇的书画创作者、南北宗画论家与书画鉴藏家，可以说是文人艺术的巨匠。这两则为平定播州杨应龙之乱的两位要角——李化龙（1554～1611）与郭子章（1543～1618）——所题之《题李霖寰少保平播册》和《郭青螺六命册》，却和学界编纂其书画鉴藏题跋所见的文人艺术或古典题材相去甚远。[3]虽无法确认此二册是以文字还是图像为主，[4]但是以当代战功为题结集而成的作品，与一般艺术史学者对于文人艺文活动的认识很不相同。[5]此二册虽未见流传，但明人文集中关于描画战勋图绘的记录其实颇多，也尚有少数留存，为我们提供了理解明代视觉文化的不同视角。这些当代战争题材的图绘既不属传统文人画的范畴，也非商业作坊所生产的仿古画作，多是名不见经传的职业画家所制，而是有独特的需求、表现和流传网络，因此与近来兴起的明代雅俗交错之文化研究大异其趣。[6]究竟为什么战功图像会在明代盛行？涵盖的内容为何？属于什么样的制作和视觉文化？