06/孤雁儿，渔家傲（1/3）

煮酒笺花，人归何处：李清照传06/孤雁儿，渔家傲

从西往东，从北向南，从建炎三四年间到绍兴初年，清照携带着她的文物，追随着逃亡在路上的南宋朝廷颠簸不定。曾经的心血在漫长的流离过程中七零八落，越来越少，清照内心的忧伤愁苦也越聚越浓。

天涯孤旅，风雨飘摇，她所遭受的那一切苦痛，又将说与谁？

痛苦，总要找一个出口，让它流淌出来，才有继续走下去的力量。每一次命运将李清照抛入绝境，她满腔愁苦无处可诉时，总会不由自主地想到一位老朋友——梅。是的，梅是清照至死不渝的老友，无论她在怎样的境地，她们都彼此相慰、不离不弃。

只是这一次，曾经与李清照共携手的赏梅人已去，茫茫天地间再无他们共同的家园。一程又一程，李清照走马灯一样变换着她的居住地，异乡的山水，异乡的院落，哪里再去寻找那一树凌寒盛开的雪中梅花？

不，那株梅一直在，它摇曳在李清照的心上，伴她走遍天涯海角。

当年的哪一位无名氏，也同漂泊在天涯的李清照一样吧。那一年，他走在秋风瑟瑟的御街上，听长空孤雁嘹唳声声，忍不住驻足遥望家乡的小红楼，与雁儿切切叮咛，雁儿啊，请把我这份羁旅思家情怀捎给家中人：

霜风渐紧寒侵被，听孤雁、声嘹唳。一声声送一声悲，云淡碧天如水。披衣告语：雁儿略住，听我些儿事。

塔儿南畔城儿里，第三个、桥儿外，濒河西岸小红楼，门外梧桐雕砌。请教且与，低声飞过，那里有、人人无寐。

这首词最初被收录在《花草粹编》中，时代作者皆不详，后因词中有“听孤雁、声嘹唳”一句而被更名为《孤雁儿》。不知道当年写下这首词的是一个怎样的人，词里那口语化的交代颇为动人，尤其对那些行走在异乡的旅人来说。李清照一定熟悉这首词吧，她由此词联想到自己的身世，赵明诚已逝，

她如一只孤雁儿，飘到哪里都难免有人去楼空的悲伤。一首《孤雁儿》就创作在明诚逝后，是一首明显的悼亡词，具体的创作时间与地点已无从考证，那一份凄凉悲绝的心情却如此清晰地叩击着人的心弦。

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。**人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

这也是一首咏梅词，但与李清照以往的咏梅词不同，这里并没有出现梅的身姿，她不似往常那样直接描绘梅的色、香、姿，也没有去歌颂梅的品性。在这里，李清照把梅当成自己悲欢的见证者，一位悲苦之中的倾听者。以“藤床纸帐”开领全篇，看似与梅没有任何关系，其实不然。旧时一般纸帐顶上会画以梅花，梅花纸帐柱上插以梅花，词人从居室的“藤床纸帐”写起，笔下无梅但梅暗含其中，又含而不露，可谓笔无虚设。接下来层层布景，沉香断续，玉炉生寒，室内人何等凄凉寂寥，偏偏又有那不知何处传来的笛声，幽幽咽咽惊破梅心。

情随景迁，下阕的风雨潇潇、人去楼空，写的是赵明诚去世之后李清照的孤独凄清之状，其感情也越来越悲伤。萧史、弄玉的爱情神话，曾经在李清照的词《凤凰台上忆**》中出现过。那时，她和赵明诚还在青州乡下，因着赵明诚的冷落疏离，她曾一遍遍吟诵着“念武陵人远，烟锁秦楼”，苦苦等待着远游的明诚归来。那时心里再苦，也知只是“武陵人远”，这一次却是“人去玉楼空”，曾经的**人再也回不来了。

及至最后，“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”那一份痛苦也抒发到极致。李清照作词用典，常常不着痕迹，这一句其实是化用南朝诗人陆

凯的《赠范晔》：

折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

山长水阔，陆凯寄一枝梅给好友范晔，也把一片暖意寄给他。可人间天上两茫茫，李清照那一枝梅，一片情，又往哪儿去寄？曾经视梅为一生精神伴侣的李清照，有多少难以言说的滋味纷纷涌上心头。

年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

——《清平乐》

这首《清平乐》可谓李清照对自己一生与梅花情谊的总结，亦是她情感历程的一种特别写照。年轻时她与梅同醉，雪后的梅花树下，她常常忍不住折下一枝别在发间，欲与梅花比娇；中