05/党争株连，泣别东京（2/3）

煮酒笺花，人归何处：李清照传05/党争株连，泣别东京

“碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”王实甫实在了不起，《西厢记》里莺莺、张生长亭送别，写尽天下古今有情人的离情愁恨。当李清照坐上去往明水的马车，轻轻松开赵明诚的手，该是怎样的不舍与凄惶啊。无情棒打鸳鸯散，这次党争之祸带给他们的生离之痛堪比死别。更让人揪心的是无法预料的明天——他们可否还有重新相聚的明天？

有一首词，精秀特绝，不染尘埃，却又深挚凄婉，唱出多少两地离分者心中的思念与哀怨。在写过故乡的莲子湖、溪亭，写过有竹堂的秋千、青梅，写过与众不同的蜡梅、花中第一流的桂花，写过独占残春的芍药之后，李清照明媚的青春岁月已被朝中党争笼上层层阴霾。再提笔，哪里还有那个莲湖少女的爽朗笑声，哪里还有东京词女的明媚笑容？《一剪梅》就这样颤颤地在大宋词坛上绽放，那一枝含泪欲泣的

梅，唱得多少红尘痴儿女泫然泣下。

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——《一剪梅》

谁都读得出来，这是一首写相思的词。

在红荷零落，余香残留的秋日时节，那个为相思所苦的女子，独自一人登上兰舟，望秋水长天，在急切地盼望着云中鸿雁捎得一封锦书来略慰相思。

词作上阕写景，有远景有近景，有白日景有夜晚景，也就是说那份相思之苦正在日夜困扰着她。湖上归来，月光斜洒西楼，独倚窗前的人儿，依旧在切切地念着那传书的雁，不知道它何时能够飞抵……

下阕写的是别后无法排遣的相思与闲愁。“花自飘零水自流。”千古一句，虚实相融，它在照应词作上阕开篇的“红藕香残”，亦在暗示着人的青春年华的悄然流逝，让人何其心痛惋惜。“一处相思，两处闲愁。”以己心度他心，想着远方的人定如她一样为那份相思闲愁所苦，那份思念也便来得越发浓烈，越发不可遏制。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”似是江河归海，词人心中的情与愁，自心底汩汩而来，到最后****，又留下无穷余味。

在词的创作技巧上，这首小词由景及情，缘情布景，语言晓畅清丽、不事雕琢，上下阕联系紧密又过渡自然，已臻完美。清朝沈雄在《古今词话》中云：“紧要处，前结如奔马收缰，须勒得住，又似住而未住；后结如泉流归海，要收得尽，又似尽而未尽者。”李清照此词正有此妙。

然而，它最动人之处却在于情真情深，在于它与当时李清照命运遭际的极度契合，“真字是词骨。情真、景真，所作必佳”。

李清照的词多与她的个人情感生活有着紧密的联

系，这一首写得如此情真意切的相思词自然更是如此。但关于这首词的创作背景，却有种种不同的声音。元人伊世珍在《琅嬛记》中云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之。”这首词写的分明是别后相思而非送别，所以伊世珍此说自不足信。

婚后夫妻二人曾经有过短暂的分离是真，但“负笈远游”的不是赵明诚，而是李清照。崇宁三年，朝廷下发不许元祐党人子弟在京居住的诏书，最终李清照还是不得不离开东京回到故乡明水。那一年，清照二十一岁，其公公赵挺之已由右禄大夫、中书侍郎除门下侍郎。

“元丰改制，以尚书左仆射兼门下侍郎，行侍中之职，与尚书右仆射兼中书侍郎同为宰相。”旧时的种种官职于今天的读者来说已极为陌生，而这一段却很清楚地说明，彼时的赵挺之，已是朝廷中的宰相。

宰相的儿媳，也无可避免地被赶出京城，这一方面可见当时朝廷对元祐党人打击之烈，一方面也体现了赵挺之对待李清照一家的冷酷无情吧。或许，也就是在那种情形之下，李清照才发出了“炙手可热心可寒”的冷冷一叹。

如此一来，再重新读李清照的这一首《一剪梅》，便对它有了更为深刻清晰的理解与认识。不错，那片红藕香残的湖，正是她少女时代常常光顾的莲子湖。只是，故地重游，再也不是“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”，满眼的残荷败叶，带给李清照的是挥不去的浓愁与萧瑟。隐藏于词间的也许不再仅仅是小儿女的闲愁淡恨，回首那一两年里自身的遭遇，想想赵家对自己及家人的态度，独上兰舟，怅望长空的李清照“才下眉头，却上心头”的，又