第14章完结（1/2）

考古传奇第14章完结

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第一部分:关于雕像的记载阿伽门农的面具（图）9

一些金制的面具和护胸板是最为重要的发现,据说这些东西只供国王使用,保护死者不受邪恶的侵犯.挖到第四座古墓时,谢里曼跪在地上,娇妻索菲娅守护旁边随时准备出手相助.他一层一层剥去覆盖在五具古尸上的黏土,古尸的头颅就显露出来了,几个小时之后就风化得粉碎了.但那黄灿灿的金制面具却分毫不动,保持着原先的形状,每张面具各具截然不同的面貌特征."它们和理想的神灵及英雄的形象完全不一样.每个面具都是死者生前的真实容貌."

第一部分:关于雕像的记载阿伽门农的面具（图）10

傍晚,一天的劳累结束了,在迈锡尼古城堡上,夜幕降临了,篝火点起了,这是"2244年以来第一次燃起的火光".火光是为了看守现场而点起的,而它又让人遥想起当年阿伽门农快回城时,克莉登奈斯特拉和她的情人伊吉斯吐斯看到的火光.而这次的火光是为了阻止窃贼,防止他们凯觎古国王陵墓中出土的这批稀世珍宝.

第一部分:关于雕像的记载同诸多学者的矛盾（图）1

在第三次发掘工作中,谢里曼再未发现藏宝,但却挖出了梯林斯的一座古堡.这次出土的文物,加上在迈锡尼古城的发掘成就,再加上10年之后亚瑟.伊文斯在克里特的发掘成果,使史前时代米诺斯文明———一个在地中海沿岸一度十分发达的古文明———的原貌第一次再现出来了.而谢里曼当时的处境,在这里很有必要说一说.不管那时还是现在,在任何一个领域,谁要是开创出了一条新路,谁都可能遭到专家和众人的围攻.读谢里曼的报道的人,同读文克尔曼———古庞贝城的发掘者———的报道的人,是很不相同的两类人群.文克尔曼,这位18世纪的作家,他的作品是为了少数上层人物而写的,这些上层人物有的自己拥有了大量古文物,有的凭借贵族身份至少能够接近收藏家.这些人属于特权阶层的一个小圈子,对古庞贝城的发现,他们万分惊奇;哪怕对挖出来的一个雕像,他们也会赞美不止.但是,他们的兴趣绝对不会超出精致而典雅的审美范畴.文克尔曼之所以能够起到广泛的影响力,是因为一大批文人骚客自发地充当了媒介的角色,把文克尔曼的事迹从那个狭小的贵族圈里扩散开去,传播到当时的广大群众耳中.

第一部分:关于雕像的记载同诸多学者的矛盾（图）2

谢里曼却没有这中间的媒介之桥;他与19世纪的大众是直接见面的.每当有所发现,他就大肆宣传,而最先欣赏这新发现的人就是他自己.他写信的对象遍布全球;他的文稿投给任何一家报纸.如果当时有无线电、电影和电视,他当然会毫不犹豫地充分利用起来的.对古特洛伊城遗址的发掘,他的收获不仅是震撼了文化界,而且处处轰动.谢里曼发掘藏宝的事情使整整一代蓬勃兴起的实业家得到了震动,而文克尔曼描写的古代雕像却只供美学家和鉴赏家欣赏.这些创业发家的人,凭着类似的感情和直觉,很自然地同这位半路转行、"白手起家"的考古学家站在一起,来回击那些保守狭隘的学究们对他的攻讦.1873年报纸发表了谢里曼的报道与文章.几年之后,一位博物馆馆长撰文评论:"这些报道一刊载,在学术界和公众中普遍引起轰动.不论在家里,还是在路上、车上,人们都在谈论特洛伊古城.大家不止只是感到惊奇,而且都有许多疑问."假如说文克尔曼向世人"展示了遥远的希腊的奥秘",那么谢里曼就揭开了远古希腊的面纱.他大胆地把考古学从学究的油灯里解放了,摆进了古希腊天空的阳光中;他也靠一把铁锹破解了古城特洛伊之谜.他从狭隘的古籍的局限下迈出了一大步,厕身远古的真实生活,客观上为考古学丰富了内容,开阔了眼界.

第一部分:关于雕像的记载同诸多学者的矛盾（图）3

谢里曼挑起的这场革命来得十分迅速猛烈,他的各种成就一个接一个出来了,而谢里曼其人的确不同凡响—&mdas