第45章完结（1/2）

龙文化——回顾与展望第45章完结

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商代晚期青铜器纹饰图案丰富多彩，作风繁缛，具有青铜器发展鼎盛阶 段上的雍荣典雅，富丽堂皇的气派。￠午·4?看-书′ ?庚/欣!蕞.哙.花纹以几何纹、动物纹为主，一般运用 主纹和地纹相结合的表现手法，使重点突出，对称和谐。有的图案富有规律 性的节奏感，加之广泛使用浮雕装饰，使器物造型美观、耐人寻味。 西周早期至中期青铜器的种类比商代没有多少变化，只是数量有所增 加，分布流域有较大扩展，商代的装饰作风得到继承。昭穆以后，定型化和 程式化的倾向比较明显，开始流行窃曲纹和瓦纹，这时期的铭文有了较大的 发展，出现了长篇铭文。 西周晚期至春秋战国时期，王室衰弱，诸侯争霸，青铜器形和花纹设计 一改过去的宗教神秘色彩、体现出强烈的地方性和清新感。我国古代青铜器 进入了 “新式期”。其特点是北方多雄浑凝重，南方多秀丽轻新。型体多样， 花纹工整细腻，新颖别致。错金银、错红铜、包金银、鎏金和细线刻镂等新 技法开始被发明和应用。 秦代以后，青铜器以日常生活用器为主，如货币、灯具、印章、铜镜等， 大型铜器很少。需要指出的是，秦始皇陵的两组铜车马，是秦代大型铜器的 代表作。*9-5+x\i\a`o,s-h-u\o·.￠c-o\m~两汉铜器崇尚实用，趋于朴素轻巧，设计取材与现实生活紧密相联。 此时的铜塑 “马踏飞燕”以其超绝的意境为后人惊叹不止。 汉以后，青铜器的制作主要是一些小型的生活用具，大型铜器基本绝迹， 而且逐步为新兴的瓷器所代替。 三、雕刻、雕塑 雕刻、雕塑是造型艺术的一个重要门类，运用雕、刻、塑的制作方法， 以各种可雕可刻的 （如金属、木、石、骨头等）或可塑的（如粘土）材料创 造出各种具有实在体积的形象。它包括圆雕、浮雕、透雕，阴线刻、凹面刻 等多种表现手法。 广义的雕刻、雕塑，早在人类的孩提时期就产生了。我们的祖先在打制 每一件石器的时候并非信手打制，而是一种潜在的对美的追求的欲望支配下 打成的。雕刻雕塑真正作为一种艺术是在旧石器时代晚期出现的，这时期的 雕刻雕塑作品以陶塑的数量最多。 从雕刻雕塑的质料来看，主要有石雕、砖刻、玉雕、木雕、骨雕、贝雕、 陶塑等种类，以其反映的内容看，主要有墓葬、宗教、建筑和观赏类作品等。 墓葬类雕刻雕塑作品主要有冥器、画像石砖和地面石雕等。冥器大多是 模仿现实生活中的人、动物和其他器物的形状造型。其中最能代表我国古代 雕刻艺术水平的是那些象征着殉葬奴隶的模拟品的人物俑。,k-a′k.a-x`s.w^.!c+o.m,在众多的陶、木、 石质的俑中，以秦汉时期的陶质俑最为精美，其中秦始皇兵马俑以其形象逼 真，技法高超而举世闻名。唐代俑品种多样，其中三彩俑为其代表作，是唐 俑发展的高峰。五代以后的各种墓俑虽然佳品少，但都未超出秦汉唐一代的 水平。 汉至南北朝时期的画像和画像砖，取得了突出的艺术成就。这些作品内 容丰富，形象生动，多方面地反映了当时的社会生活内容。涉及到生产活动、 神话故事、忠孝节义，墓主仕宦生活等方面。这些画像石砖的表现手法不拘 一格，有的优美华丽，有的庄重肃穆，有的奇伟瑰丽，有的雄浑豪放。 陵墓石雕作品更是千姿百态，美不胜收。现存最早而又保存完整的就是

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西汉霍去病墓前的石雕群，其浑厚朴素，手法精炼传神，世人瞩目。南朝陵 墓石雕，大多雕琢精致，气势恢宏，也是不可多得的作品。代表我国古代陵 墓石雕最高水平的就是唐代昭陵石雕。其中举世闻名的浮雕 “昭陵六骏”是 其代表作，这是唐代皇帝李世民为纪念他使用过的六匹战马而雕刻的，其造 型准确生动，技法圆熟为后世称道。 宗教类雕刻在我国古代占有重要地位，以佛教石窟石雕为代表。大约从 南北朝开始，我国开凿了许多石窟，石雕造象众多，形态各异，维妙维肖， 其中又以敦煌石窟、云岗石窟、龙门石窟；飞来峰石窟等最为著名。这些石 窟雕刻艺术以唐代水平为高。其风格是造型准确，布局严谨，优雅端庄，雄 强壮丽，具有鲜明的民族特点