第35章完结（1/2）

龙文化——回顾与展望第35章完结

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清、近代诗坛，作家云集，作品丰富。^白,马`书.院/ ￠耕~歆·醉*全?虽也效古，但并不为其所囿，却 能另辟蹊径，出现了神韵说、声调说、肌理说、性灵说、同光体等文学主张， 使古典诗歌又呈现出蓬勃发展之势。其中，龚自珍、黄遵宪影响最大。由于 龚自珍在政治上不得志，所以他以诗为战斗武器。他的诗中，不仅闪烁着反 对妥协、反对投降的爱国主义光芒，其诗风也独树一帜，自成一家。 词，在世界文学宝库中是一个 “稀有品种”。因此，我们说它是构成中 国传统文化独特的一个方面。 词的发展与音乐的发展有密切的关系。词是有了乐谱以后，按谱而填的。 每一首词都有一个词调，或叫词牌，如人们所熟知的 《沁园春》、《念奴娇》 等。由于配乐的不同，每首词的句数、字数、平仄、押韵等都有一定的格式。 词和诗分章、文分段的叫法不一样，每段叫一 “片”即音乐奏过了一遍，就 像我们现在歌曲，一首曲子、歌词分几段一样。最常见的词分为两段，上片、 下片又叫上阕、下阕。 词兴起于唐中、晚期，盛行于宋代，以后便逐渐衰败。词最早起源于民 间的俚曲小调，后传入城市，许多靠演唱为生的歌妓、乐工，吸取了这一富 有生气、为人们所喜爱的俚曲小调来歌唱。他们为了博得主顾的欢颜，配合 了音乐的节拍，改编或创作了一些长短参差的句子入词，便使词这一文学新 式样流行发展起来。_求¨书+帮^ ?追-嶵*薪~章?洁\晚唐时期一些封建文人为了粉饰太平，为了适应统治阶 级醉生梦死的需要，以此作为向上爬的阶梯，致力于词的文人也逐渐加多。 因而，也使词成了专写女人的衣着服饰、娇眉笑眼、脉脉柔情的 “专利”， 风格浓艳香软，语言隐晦绮丽。代表词人是温庭筠以及韦庄等18人的“花间 派”。不过，他们对词在音乐及句型的长短方面的一套格律定形，做出了极 大的贡献。 词在宋代的繁荣是空前绝后的。仅从现存的词集来看，词人有200多名， 词牌就达870多个，词作就可想而知了。宋初词坛基本上沿袭了晚唐、五代 花间派的词风，只有范仲庵和张先的词透露了词风转变的消息。到了柳永词 风一变，他不仅发展了长调的体制，而且善于吸取民间俚俗的语言和铺叙的 手法。而真正使词风转变的是 “一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”的 北宋中叶的苏轼。苏轼 “以诗为词”，并把词看作同诗一样具有言志咏怀的 作用，解放了词的内容和形式，创立了豪放词派。值得注意的是北宋后期以 周邦彦等人为代表的 “大晟词人”，又使词风走上了“婉约派”的回头路。 然而由于他们精通音律，对词的音律的创造和发展确是做出了一定的贡献。 如果说宋朝是词的黄金时代的话，那么真正标志宋词发展最高峰的则是 南来辛弃疾的词。?E-Z?暁-税_枉^ +勉?废+粤!渎·他和陆游并肩站在南宋文坛，高唱爱国主义的战歌，成为 光照千古的 “双子星座”。辛弃疾的文学创作以词为主，现存的《稼轩词》 有词作620余首，居两宋词人之冠。他的词有慨慷激昂的爱国精神的抒发， 有淳朴、宁静的农村生活的吟咏，也有湖光山色的描绘，而爱国思想则如一 根红线贯串于他的全部作品中。在词的艺术上，辛弃疾继承发展了苏轼豪放 词的词风，扩大了文学语言的运用范围 （诗、散文、骚文、民间口语尽可入 词中），在唐宋词中达到了最高的艺术成就。南宋中叶以后兴起的姜夔、史 达祖、吴文英为代表的 “格律词派”（或风雅词派），对后世词作也产生了 一定的影响。他们的词格律精严，琢句精工，音调谐婉，但却是沿着婉约派 词人的唯美主义、形式主义倾向而越走越远。至此，词逐渐走向了衰落，尽 管元、明、清代也出现过一些较有名气的词人，但终于因摹拟前人之词风，

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而未使词坛再兴。 第三节戏剧 中国古代戏剧是一种吸取了诗、词、散文的优点在内，把抒情、