第75章完结（1/2）

千古奇帝宋徽宗第75章完结

过了几天，皇上带来画好的彩画，以便郑贵妃先睹为快。~萝~拉,暁·税_ ~追·嶵¨欣·章,节\郑妃打开图卷，见卷首有御题瘦金楷书《金英秋禽图》，画的是上次饮酒赏菊时所见，卷末用行书署“御笔”二字，并有“天下一人”花押。她最为激赏的是占据中心位置的一对喜鹊。皇上用一种俊美放纵的笔势来表达细致的写生。喜鹊的头部、颈部以及身尾，全用泼墨挥洒，羽状用浓墨勾勒，腹下和颈后的霜毛，奇飞欲动，点晴之笔用黑漆，隐约如豆，高出画绢，好像在灵活转动。后面的两只秋禽，则不用俊美放纵的笔调，而是用工笔作细致的描绘，真是写尽物情，穷尽天真技巧。金盏菊朵朵向阳，从花向看，可知时间是在清晨与晌午之间，蕊粉散落，彩蝶闻香而来。花枝、竹叶和草叶都用淡色渲染，并用双勾法勾出轮廊。

郑妃知道，皇上少年时曾随吴王府直省官吴元瑜学丹青，而元瑜曾师事大画家崔白。眼前此画，工笔细描与抒情写意和谐统一，坡石、竹枝、草丛的技法，可见出从崔白而来的痕迹，但用俊放的笔调来写生，畅神抒意，用工细的笔调来写生，天机盎然，则是青出于蓝而胜于蓝了。-4·0¨0!t+x_t?.*c~o￠m,皇上已经形成自己独特的艺术风格，开创了花鸟画的新的天地。她大胆地说出了自己的观感，皇上听后乐得心花怒放，搂着她亲了又亲，称赞她是自己在宫中的知己，书画艺术的知音。

为了让郑贵妃了解自己的艺术新成就，皇上命宫女打开他前些时候所画的《竹禽图》和《柳鸦芦雁图》。郑妃看出，两图中的坡石、草叶都用粗笔，表现技法与《金英秋禽图》是一致的，都渊源于崔白的笔法，又有出蓝之胜，这是不言而喻的。使她感到惊异的是虽同样写生花鸟，而两图从内在到外形，各有不同的特色。《竹禽图》构思简洁，坡石屹立，石缝中长出数枝斜竹和一丛青草，竹枝上两只鸣禽相对而立，斜竹精工，禽鸟细巧。而《柳鸦芦雁图》的内容比较丰富，柳树粗大盘曲，柳枝长垂水面。有两只乌鸦在枝头相偎相依，怡然自得；另外两只乌鸦分别立于树根和树枝上，相对而鸣，声情急切，与前者形成对比。芦苇丛中，几只大雁在为采食而忙碌，或引颈啄蓼花，或缩颈吞食物，或凝视水面。!x!i?a/n-y.u′k~s￠w￠.￠c!o~m′图中写生鸦雁，都用拙重的笔调，与《竹禽图》中写生禽鸟用细巧的笔调，迥然不同。

能用不同的笔调写出不同体貌的禽鸟，使郑妃觉出皇上的多才多艺。皇上的艺术领域极为广阔，善于借鉴前人的经验，勤于观察和思索，敢于大胆地进行创造，所以他的绘画日新月异，能很快地超过前人。郑妃自己不会绘画，但能读懂皇上的神功化笔，其原因固然是由于她聪慧好学，有他人所没有的能鉴赏历代名画的好条件，而更重要的是与皇上长期朝夕相处，熟悉他的个性、素养以及情感细微的变化。在艺术上皇上爱标新立异，所画的内容多种多样，所采用的笔调和技法常不雷同，而画面却和谐统一，花鸟人物形神兼备，关键之处在于皇上具有雍容高雅的艺术个性。

一年来皇上画禽鸟时常成双成对，流露出深深的绻绻情意。他是个多情种，人们毫不为怪。只有少数几个人才知道他另有所怀，那就是一年前死去的王皇后。皇后之死，使皇上陷于矛盾痛苦之中。他爱她，她是十年结发妻子，始终恪守妇道，执掌后宫时宫闱严肃。他恨她，所恨是谏诤时不留情面，对制鼎作乐、修建宫殿缺乏热情，常常使他下不了台。他又怕她。她认为正确的事就坚守不移，甚至不顾个人安危。有好几次他想黜废皇后，可又下不了决心。废后将会震惊全国，过去仁宗废郭后，哲宗废孟后，当时群臣就议论纷纷，事后两个皇帝也很后悔，说是“坏了自己的名节”。王皇后深得人心，要想黜废她只能自取其辱。

正如术士给他算命时所言：他的生辰年月都属水，水旺之人足智多谋，聪明过人；而水旺就会流动不息，随物赋形，情性不专。他自以为是“一代英主”，群臣们也称颂他“英武果断”，其实他也开始意识到自身有种种弱点。特别是蔡京的奸谋败露之后，更显出自己宠信佞臣、骄奢逸乐、不恤民力等毛病，而王皇后生前的谏言确是治病的良药。皇上还记得她在弥留之际的赠言，所言仍是忧国忧民，并未提到个人的私事和家事。

在王皇后去世后的一年之中，一些大臣在幕后进行策立新皇