第20章完结(2/2)
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1913,一战前的世界第20章完结
黎也依旧是画家举办画展、出售作品的地方。巴黎还是开拓事业或者发起运动的地方。1909年,意大利人菲利波·马里内蒂(Filippo Mariti)在巴黎《费加罗报》的头版用法语发表了未来主义宣言,宣告了追求速度、新奇和暴力的一场自发的煽动性艺术运动的诞生。仅仅过了两个星期,这份宣言就登上了一家意大利报纸,只不过声势减弱了不少:
8.我们经过了这么多世纪,已经到了天涯海角!……既然我们一定要撞开“不可能”的神秘之门,又有什么好回眸?时间和空间已经死在了昨天。我们已经生活在绝对之中,因为我们已经创造出了生生不息、无处不在的速度。
9.我们要赞美战争——世界上唯一的清洁之法——军国主义、爱国主义、无政府主义者的破坏行为、会杀人的美好构想、对女性的蔑视。
10.我们要摧毁博物馆和图书馆,与道德主义、女权主义以及一切机会主义和实用主义的懦弱作战。[35]
现代艺术不断变化的先锋,即“前卫”这一概念,也是在巴黎形成的。
然而尽管巴黎依旧是文化现代性的裁定者,进行艺术尝试的平台,但它现在的角色一方面是欧洲文化的陈列柜,也就是商店橱窗,另一方面是法国文化的宣传广告。曾经的印象主义是由巴黎人的品位和巴黎的艺术家决定的,而这些新的视觉艺术活动则不然,根本看不出是法国的。表现主义的主要代表人物扎根在德国。未来主义倒是在一家巴黎报纸上出现的,但它的领袖是意大利人,以及形式上多少有些不同的俄国人。另一方面,巴黎的戏剧近些年来占领了维也纳、意大利甚至比利时的戏剧季。[36]1913年的一次艺术活动由于性质大胆,在观众中引起了骚动,也由此声名远扬,而它本身几乎都是外国元素:那就是《春之祭》(The Rite of Spring)的演出,俄国芭蕾舞演员随着俄国作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)创作的音乐翩翩起舞,演出所在的剧院也因其日耳曼风格的线条而被批评为“蒙田大街(Avenue Montaigne)上的齐柏林飞艇”。[37]
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