第74章完结（1/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第74章完结

[48] 从这个角度看，乾隆最初预期《平定准噶尔回部得胜图》的具体作用，因其在法国制作的延宕，而难以追想还原；多年后其在平定金川之际终于全数送达北京，却也衍生出后期政治情势下的新意义。￠鸿*特￠晓.说\王· `追,蕞!薪/璋\结?关于艺术品移动所产生效应的讨论，参见Jennifer L. Roberts，Transporting Visions：The Movement of Image in Early America（Berkeley：University of California Press，2014）。

[49] 庆桂等编纂《国朝宫史续编》卷九十七《书籍二十三·图刻一》，左步青校点，第956页。

[50] 庄吉发：《清代乾隆年间的铜版得胜图》，第527～528页。另外，乾隆四十四年活计档亦有赏赐的记录，部分获赏名单与此清单重复。翁连溪编《清内府刻书档案史料汇编》，第277～278页。

[51] 乾隆三十九年（1774）赏《古今图书集成》各一部、《平定伊犁战图》一册，五十二年（1787）赐《小金川战图》一册。闽尔昌纂《碑传集补》，收入周骏富辑《清代传记丛刊》第122册，明文书局，1985，第790页。

[52] 萧一山：《清代通史》，第51页。\微,趣,暁/税_旺~ ￠追?罪~芯,蟑¨截!

[53] 《朝鲜史》第5编第10 卷，第620页，转引自鸟山喜一《乾隆時代の戰爭画に就いて》，第147页；李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第52～53页。

[54] 中国第一历史档案馆编《圆明园》下编，上海古籍出版社，1991，第1565～1566页。关于此套铜版画的研究，参见Kristina R. Kleutghen，The Qianlong Emperor’s Perspective：Illusionistic Painting in Eighteenth-Century China（Ph. D. diss.，Harvard University，2010），Chapter Four；Kristina R. Kleutghen，“Staging Europe：Theatricality and Painting at the Chinese Imperial Court，” Studies in Eighteent-Century Culture 42（2012）：81-102。

[55] 李欣苇也指出一开始《谐奇趣图》的版画与战图放在同匣中，后来将之撤出另外配匣，改将五套战图（回部、金川、台湾、安南、廓尔喀）汇为一套。!如^蚊,惘? !免`废/岳?独.李欣苇：《清宫铜版画战图创生》，第51页。

[56] Kristina R. Kleutghen，“Staging Europe：Theatricality and Painting at the Chinese Imperial Court，” 81-102.

[57] 薛福成编《天一阁见存书目──附天一阁藏书考》，古亭书屋重印，1960，第27～32页。

[58] 《清实录·圣祖仁皇帝实录》卷一百八十四，康熙三十六年七月，中华书局，1986，第971页；梁国治等奉敕编《钦定国子监志》卷三《御制》，收入《景印文渊阁四库全书》第600册，第41页。

[59] 昆冈、刘启端等纂修《钦定大清会典事例》卷四百一十一《礼部一二二·军礼一》，收入《续修四库全书》，第810册，上海古籍出版社，2002年据清光绪石印本影印，第492页。

[60] 《盛京典制备考》卷一，转引自鸟山喜一《乾隆時代の戰爭画に就いて》，第145页。

[61] 庄吉发：《清代乾隆年间的铜版得胜图》，第527～528页。另外，乾隆四十四年活计档亦有赏赐的记录，部分获赏名单与此清单重复。翁连溪编《清内府刻书档案史料汇编》，第277～278页。

[62] 高晋等初编，萨载等续编，阿桂等合编《钦定南巡盛典