第70章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第70章完结

制作的紫光阁战图与小幅得胜图数量不同，但帝国武功图像的成立有赖于两者的相辅相成。大幅战图的作用是于帝国武勋空间所在的紫光阁展示，小幅得胜图则是复制紫光阁的展示，使其能够在其他空间陈设与收贮。如此展示与复制的概念是从平定准回之战时发展出来的，从前述乾隆二十五年“着郎世宁画伊犁人民投降、追取霍集占首级、黑水河打仗、阿尔楚尔打仗、献俘、郊劳、丰泽园筵宴七张绢画”于紫光阁，[73]之后二十七年（1762）郎世宁起得胜图小稿十六张，约莫即是上述“紫光阁碑文墨拓”的制作时间，都是为了复制紫光阁的展示。此后很可能就是大轴与小幅一起进行，至少上述廓尔喀的例子“紫光阁后殿西间北墙一样尺寸画大画一张，廓尔喀战图七张会揔全图一张，先起小稿”即是如此。[74]值得注意的是，虽然“紫光阁碑文墨拓”完全复写了乾隆的御制诗，但对大幅战图的复制则非亦步亦趋，而是跳出紫光阁空间的限制，以小幅册页的形式呈现更为全面的武勋图像。朱珪即言，金川战后，乾隆“命将军等择其地最险而功最多者分绘呈进，诏画院绘为大图，张之紫光阁壁，并令各自为图凡十六帧”，[75]乾隆亦言“昨岁展拓前楹以备绘金川战绩，命将军等具稿以进，择其事最大战最伟者绘之”，[76]可见小幅比大轴更为完整。前已述及《平定准噶尔回部得胜图》铜版画提高战图的比例，并提升仪式图结构全套战勋图的作用，之后的大幅战图受限于空间仅制作一图，紫光阁也不再将御制诗刻石，而铜版画既有乾隆题诗，也描绘更多作战场面和首都仪式图，使其转换出较紫光阁更为完整的武勋展示。