第54章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第54章完结

述《马瑺得胜图》的左半幅很可能就是《呼尔满大捷战图》绢轴，那么比较《呼尔满大捷》铜版画和彩图，可以推测完整的《马瑺得胜图》的前景激战至少有两人特别引人注目。一位是距离观者很近在中央驰棕白马张弓与回部对峙者，另一位是在其稍后大树下站立拉弓并可能已射毙前方数名回部者。后者应即《呼尔满大捷战图》绢轴左下方站立射箭者，绢轴中的此人脸形较瘦长，与《玛瑺斫阵图》卷和紫光阁功臣图的玛瑺像面容类似，应该就是描绘玛瑺。[51]然而《马瑺得胜图》中立身张弓的玛瑺虽然较受人瞩目，[52]但也只是参与此战的众多士兵之一。无论如何，紫光阁得胜图并无意仅突出一位武士的英勇，而是要表现辽阔战场的双方激战。虽然档案记录以特定武将为中心，描绘其参与的战役，但是画面并不仅仅在于呈现其个人的奋战。

尤有甚者，《得胜图》/《达瓦齐图》与《马瑺得胜图》以阿玉锡与玛瑺参与战役为题的大图，在正式的《国朝宫史》记载中已经不见踪影，而只见“左壁为平定伊犁图，右为平定回部图”（见表4-2）。[53]也就是说，如果乾隆二十五年春制作了功臣图肖像与以功臣为中心的得胜图贴落，到了后来则成为乾隆御制诗中泛称的“战图”。虽然紫光阁“战图”的具体样貌难以确认，但看来均非如《马瑺得胜图》以武将为主的名称。除了《国朝宫史》记录的“平定伊犁图”与“平定回部图”之外，[54]《国朝宫史续编》所录阁上“正中绘平定西陲凯宴图，左壁绘西陲献馘图，右壁绘平定回部郊劳图”，[55]也都不是以个别武将作战为中心的作品。