第51章完结（1/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第51章完结

图4-1 清《万树园赐宴图》轴 绢本 设色 221.2厘米×419.6厘米 北京故宫博物院藏

资料来源：聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第172～173页。?看+书_君+ _首!发+

图4-2 清《马术图》轴 绢本 设色 223.4厘米×426.2厘米 北京故宫博物院藏

资料来源：聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第166～167页。

如果成组的长卷战勋仪典图因平准回战役的拖延而大幅调整，解组了原来的成套范式；乾隆初期以大阅与行围肆武之典有关的大型贴落，却是随着战争的发展，有了搭配所在空间的成对展示，同时也出现了新的贴落题材。目前所知最先制作者，是活计档所记乾隆二十年（1755）五月，命郎世宁、王致诚、艾启蒙为热河卷阿胜境东西山墙所画之两幅“筵宴大画”。[7]一应即现称为《万树园赐宴图》（图4-1）者，描绘前一年夏季，乾隆接见准噶尔部三车凌与杜尔伯特部的典礼；[8]另一应为《马术图》（图4-2），描画稍后十一月赐阿睦尔撒纳等辉特、和硕特部观马技。·x!j?w/x`s.w!./c\o.m`[9]不同于乾隆初期大阅或围猎之典为题的贴落，这两幅刻画准部朝觐筵宴仪礼的成组大轴，[10]不但是乾隆执行帝国仪典的官方视觉记录，更具有统络归降准部的意义。Deborah Sommer 即分析此二图所在的卷阿胜境之殿名是来自《诗经》“卷阿”篇歌颂周王的典故，认为两图呈现了乾隆“有冯有翼……岂弟君子”的风范。[11]

图4-3 清《满洲实录》之《太祖大宴群臣》 哈佛燕京图书馆藏

图4-4 《万树园赐宴图》与《马术图》所在空间示意图（周湘云制图）

的确《万树园赐宴图》与《马术图》不论筵宴场景的设计、贴落展示空间与观者的关系，还是准部台吉近乎肖像的写实表现，都较过去学者注意到的纪实风格，[12]更加展现了准噶尔部对乾隆尊崇与降服的效果。首先，虽然活计档中以“筵宴大画”称之，但两者与过去帝王筵宴图的表现很不一样。_鑫¨完?本/鰰.栈^ ¨免*肺-跃·独\尤其是《万树园赐宴图》对宴会的描画，既不同于《文会图》仿若文人雅集的宋徽宗宫廷形象，[13]或是《景德四事》之《北寨宴射》以宋真宗北寨劳将宴为题但却未描绘皇帝，[14]也和“太祖实录图”之《太祖大宴群臣》（图4-3）以努尔哈赤为中心、官员分坐两排的主从关系不类。相反的，有别于上述帝王宴会图的用餐情景，《万树园赐宴图》刻画的却是宴席之前准部恭迎乾隆进场的情形。如此，《万树园赐宴图》形塑的乾隆皇帝，虽然远非宋代帝王宴会图的含蓄或避讳形象，但比起“太祖实录图”直接的君臣上下关系却又收敛许多。既如当时在宫廷任职的钱德明神父所言：“庆典时乾隆皇帝进来的场面，这是最能讨皇帝欢心的，能让人一眼就看出他的伟大”，[15]但也同时凸显出准部恭候的毕敬样貌，可以说相当适切地表现了准部对乾隆的崇敬与臣服。

其次，《万树园赐宴图》与《马术图》的画面设计，与画作所在展示空间的关系（图4-4），也强化了观者对乾隆降服的作用。乍看之下，两图中的乾隆一左一右，《万树园赐宴图》描绘准部台吉与清朝官员在画面左方面向观者，跪迎坐于步辇上的乾隆自左向右进入赐宴会场；《马术图》则是乾隆于画作右方骑马率清朝官员，招待位于中间偏右的准部台吉等观看左方的马技表演。然而若考虑此两幅画悬挂于卷阿胜境殿的东西山墙上时，两幅正对的结果，使得二画中的乾隆对观者而言皆在同一端。很可能实际殿内的空间中，皇帝也是在同一方，而观看二画的观众在另一端。[16]倘若如此，那么画面中的臣服关系，与现实的卷阿胜境殿互相呼应。观者一方面朝向乾隆的方向恭仰行礼，同时见到画面中的官员也一样恭迎圣驾。不论是画面中还是现实里，皇帝都是视线集中之焦点。如斯，在画作与真实空间中共同呈现了对乾隆的尊崇，以及观者的臣服。

如果《万树园赐宴图》与《马术图》的画面设计与现实空间，交织出观者臣服于乾隆的作用，那么两图中准部近乎肖像的写实表现