第48章完结（2/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第48章完结

War in China，66-88。

[64] 图版见聂崇正《失群的〈大阅图〉卷》，收入氏著《清宫绘画与“西画东渐”》，紫禁城出版社，2008，第107页；徐启宪主编《清宫武备》，第3页，图1。

[65] 清高宗御制，董诰等奉撰《御制诗集·四集》卷八十一《新衙门行宫杂咏书怀》，收入《景印文渊阁四库全书》第1308册，第701页。

[66] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，乾隆二十三年十月十四日如意馆，人民出版社，2005，第480页。

[67] 图版参见聂崇正主编《清代宫廷绘画》，第151页。

[68] 有些学者认为此件是乾隆四年（1739）初次大阅所作，如毕梅雪《郎世宁与中国十八世纪帝王肖像的复兴》，《故宫博物院院刊》2004年第3期，第92～104页。其他学者则从上述御制诗与档案推测此件即为文献所记录的作品。朱家溍：《清高宗南苑大阅图》，《故宫退食录》，北京出版社，1999，第61页；刘潞：《〈丛薄行诗意图〉与〈清高宗大阅图〉考析──清代多民族国家形成的图像见证》，《故宫博物院院刊》2000年第4期，第15～26页，后收入氏著《融合：清廷文化的发展轨迹》，紫禁城出版社，2009，第267～282页。另外，柯娇燕认为《乾隆大阅图轴》的马乃1757年《哈萨克斯坦贡马图卷》（法国吉美美术馆藏）之贡马，故亦推定《乾隆大阅图》轴为1757年之后的作品。Pamela Kyle Crossley，A Translucent Mirror：History and Identity in Qing Imperial Ideology（Berkeley：University of California Press，1999），272-275。不过若比对两马的花色，并不符合。

[69] 毕梅雪于2006年即暗示《乾隆大阅图》轴风格较接近乾隆初期，并推测御制诗与档案文献所载应为另一件作品。Rawski，Evelyn S. and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors，1662-1795，405.另外，虽然活计档中并无《乾隆大阅图》轴的直接记录，但乾隆四年如意馆有“太监毛团传旨着画大油画”的数条记录，包括准备“头号高丽纸、颜料”与装油画颜料的“猪尿抛（泡）四个”等，可能即因此作为御容而受到的特别重视。中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编《清宫内务府造办处档案总汇》第9册，乾隆四年二月十三日如意馆、乾隆四年四月十日如意馆、乾隆四年正月三十日画院处、乾隆四年四月油画房，第167、169、175、192页。