第26章完结（1/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第26章完结

[107] 图版见杨新主编《故宫博物院藏文物珍品全集8·明清肖像画》，第63页。`如.蚊?蛧_ _追~嶵,新!彰!节\

[108] 王材：《念初堂集》卷十四《序》，高桥情报，1990年据东京内阁文库藏雍正五年（1727）正气堂重刊本影印，第10页b～12页a。

[109] 王畿：《樗全集》卷二《贱历图跋》、《贱历图谱引》，收入《四库全书存目丛书》集部第178册，庄严文化事业有限公司，1996年据清华大学图书馆藏清乾隆二十四年（1759）王宗敏刻本影印，第13页a～15页a。

[110] 王材：《念初堂集》卷三《赋·志穷卷四图》，第10页a～10页b。原来可能只有描绘三件事迹而为《三穷图》，当时题跋的人很多，例如邹守益《三穷图问答》，邹守益：《东廓邹先生文集》卷一《序类》，收入《四库全书存目丛书》集部第65～66册，庄严文化事业有限公司，1996年据北京大学图书馆藏清刻本影印，第39页b～41页a。

[111] 当然就像战争图在之前已有其传统，也不限于描绘文官，宦迹图相关的题材亦未必仅限于官员，例如明初《题甘肃军人思亲图》或许就不必然是受到宦迹图的影响。萧仪：《袜线集》卷十三《五言律·题甘肃军人思亲图》，收入《四库全书存目丛书》集部第31册，庄严文化事业有限公司，1996年据江西省图书馆藏清乾隆五年（1740）重刻本影印，第3页b。,墈.书￠屋¨晓+说′王~ ¨追^嶵-辛￠漳!洁-

[112] 赵前：《明司礼监刻本〈赐号太和先生相赞〉》，《紫禁城》2005年第5期，第104～111页。

[113] 黄绾：《久庵先生文选》卷四《七言绝句·题晏太监行边图》，汉学研究中心据日本尊经阁文库藏明万历刊本影印，第5页a。

[114] “先伯祖妣赵淑人朝孝节烈皇后、孝哀悊皇后，因而传写者也。”朱彛尊：《曝书亭集》卷五十四《跋十三·题赵淑人宫门待漏图》，收入《景印文渊阁四库全书》第1317～1318册，第15页b～17页b。

[115] 关于《五同会图》与《十同年图》的讨论，参见苏玟瑄《从明代官员雅集图看明代雅集图及群体肖像的发展》，硕士学位论文，台湾师范大学美术研究所中国美术史组，2010。

[116] Houmei Sung，“The Symbolic Language of Chinese Horse Painting，” National Palace Museum Bulletin 36：2（2002.7）：62-73，in Houmei Sung，Decoded Messages：The Symbolic Language of Chinese Animal Painting（New Haven：Yale University Press，2009），171-206.

[117] 关于《送寇公去任图》的讨论，参见马雅贞《中介于地方与中央之间：〈盛世滋生图〉的双重性格》，《台湾大学美术史研究集刊》第24期，2008年，第287～289页。?微_趣~暁-税′ /更.鑫′罪¨哙.

[118] 王正华认为《杏园雅集图》是英宗初年描绘宣宗朝事，反映宣宗朝承袭永乐朝鼓励皇帝、高官、院画家互动的独特宫廷文化。Kathlyn Liscomb 也指出永乐朝高官赞助的祥瑞图绘等，反映了当时特殊的政治文化。二者的研究都显示明初高官的相关图绘和当时宫廷特别的文化有关，而与本书所论明中期以降中高层官员的视觉文化有所不同。Cheng-hua Wang，Material Culture and Emperorship，340-347；Kathlyn Liscomb，“Foregrounding the Symbiosis of Power：A Rhetorical Strategy in Some Chinese Commemorative Art，” Art History 25：2（2002.4）：135-161.

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