第19章完结（1/2）

刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第19章完结

不仅如此，《剿贼图记》还展现了战争图绘在晚明的新发展。¨三*8·墈?书_枉~ +埂+辛·嶵!哙?如果《三省备边图记》出现了因应不同战场与对象的作战图式，各图均充满战争细节制造出战况激烈的效果；《剿贼图记》则跳脱描绘骚动交战场面的模式，而改用山水广景为背景，人物数量大幅减少，且活动只限于画面中有限的数隅。这种着重展现山水而缩减作战细节，以致叙事性减弱的特点，[154]与晚明戏曲插绘的构图从庭园人物转向山水广景，连带地叙事性降低的趋势一致。[155]从另一角度来看，《剿贼图记》在摆脱战争图式框架的同时，则于突显个别战役背景的部分有所强调。除了透过不同的山水景致区分出各战不同的场景，而免于《三省备边图记》各图式流于格套的呈现外，有时更针对战役所在的特定地景与活动，描绘出不同的战争图。例如《武林累捷图》（图1-19）利用人物尺寸与山势的对比，描画数名官兵攀爬峻山之貌；《河北贼散图》（图1-20）亦运用人物和山石比例，刻画军士于山间搜捕的状况；《冰坚贼渡图》（图1-21）甚至绘出大片结冰之河道，展现士兵捉贼渡河的场景。比起《三省备边图记》的战争图式，以及只置换地名和寇夷类别而极为类似的图名，《剿贼图记》的各图题名较具个别性，也呈现了描画不同战争地景的兴趣。

图1-19 明 玄默《剿贼图记》之《武林累捷图》 中研院历史语言研究所傅斯年图书馆藏

图1-20 明 玄默《剿贼图记》之《河北贼散图》 中研院历史语言研究所傅斯年图书馆藏

图1-21 明 玄默《剿贼图记》之《冰坚贼渡图》 中研院历史语言研究所傅斯年图书馆藏

小结

虽然明代与边事和战争相关的绘画流传于今的很少，但上述三本留存的版刻图绘使我们一窥其演变与特色。?墈*书￠屋* \免`废·阅·黩¨不论是《安南来威图册》转换一般宦迹图来突出江一桂的事迹，还是《三省备边图记》呈现的各种作战图式，抑或是《剿贼图记》个别性的战争场面等，数十年的发展以及衍发的特质其实都颇有可观之处，也可见其益发流行的趋势。事实上，除了这三本标举出图绘的刻书之外，有些记述个人相关边事和战争事迹的书亦附有插图，如附有万历二十年（1592）序的《王公忠勤录》便有王重光《征蛮之图》、《抚蛮之图》，[156]附有天启三年（1623）序的《巡城录》之《围城日录》亦有刘锡玄（1574～？）《二月初八日西门御坡上贼、十六日北城开门杀贼之图》、《十二月初七日王军门解围图》等。[157]前者充满细节的构图与《三省备边图记》接近，而后者描绘特定日期不同守城进程的个别化呈现，则与《剿贼图记》类似；亦可见战争相关图绘，于明后期越来越盛行的潮流。[158]总体来看，晚明这些以当代战勋为题的版刻图绘，皆与纪念文官宦迹有关，乃前述明代官员视觉文化的一环。

余论

图1-22 明（传）仇英《倭寇图》卷 绢本 设色 32厘米× 523厘米 东京大学史料编纂所藏

图1-23 明《抗倭寇图》卷（局部）绢本 设色 32厘米× 522厘米 中国国家博物馆藏

明代战勋图盛行的范围很可能和宦迹图一样，主要限于官员圈，但其影响并非仅限于官员圈之内，而可能扩及坊间商业作坊。!t.i.a-n￠x+i*b`o￠o/k~.^c￠o′m.现存两件描绘嘉靖时期倭寇事件的绘画长卷——传为仇英的《倭寇图》卷（图1-22）（东京大学史料编纂所藏）与《抗倭寇图》卷（中国国家博物馆藏）（图1-23），[159]很可能是从纪念胡宗宪平倭主题发展而成的苏州片产品。此二卷虽然不尽相同，东京大学史料编纂所本较为丽谨的人物刻画比较接近仇英风格，[160]中国国家博物馆本浅淡的青绿山水为吴派流风，但是制作时代应该都比画面描绘的嘉靖朝要晚，或为万历年间丰臣秀吉（1537～1598）侵略朝鲜，引发时人对之前嘉靖平定倭寇的新兴趣下的产物，[161]尤其可能是晚明苏州片作坊假托仇英与文征明等吴派画家的作品。[162]两卷的母题与构图几近相同，从卷首停泊靠岸的倭船、登上高处叠罗汉眺望的倭人、搬运赃物与火烧房舍的掠夺情形、成群走避的民人、官船与倭寇交锋相对的高潮，到最后官军队伍整饬从城门行军而来的描画都十分类似。