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刻画战勋：清朝帝国武功的文化建构第10章完结

[44] 聂崇正：《清代外籍画家与宫廷画风之变》，《美术研究》1995年第1期，第27～32页；刘潞、郭玉海也同样强调“清帝对纪实性画图的偏爱”。_狐/恋,闻_血? ,无?错*内!容/刘潞、郭玉海：《清代画图与新修清史》，《清史研究》2003年第3期，第11～18页。

[45] 例如马雅贞《清代宫廷画马语汇的转换与意义──从郎世宁的〈百骏图〉谈起》，《故宫学术季刊》第27卷第3期，2010年3月，第103～138页；马雅贞：《商人社群与地方社会的交融──从清代苏州版画看地方商业文化》，《汉学研究》第28卷第2期，2010年，第87～126页。

[46] 赖毓芝：《从印度尼西亚到欧洲与清宫──谈院藏杨大章额摩鸟图》，《故宫文物月刊》第297期，2007年12月，第24～37页；Daniel Greenberg：《院藏〈海怪图记〉初探──清宫画中的西方奇幻生物》，康淑娟译，《故宫文物月刊》第297期，2007年12月，第38～51页；赖毓芝：《图像、知识与帝国：清宫的食火鸡图绘》，《故宫学术季刊》第29卷第2期，2011年12月，第1～75页；赖毓芝：《清宫对欧洲自然史图像的再制：以乾隆朝〈兽谱〉为例》，《中央研究院近代史研究所集刊》第80期，2013年6月，第1～75页。

[47] Evelyn S. Rawski and Jessica Rawson eds.，China：The Three Emperors（1662-1795），407；Michèle Pirazzoli-t’serstevens，Castiglione：Giuseppe Castiglione 1688-1766，peintre et architecte à la cour de Chine（Paris，Thalia édition，2007），192.

[48] Paul Pelliot，“Les ‘Conquêtes de l'Empereur de la Chine’，” T’oung Pao 20：3/4（1920-21）：271. 中文翻译见伯希和《乾隆西域武功图考证》，冯承均译，收入伯希和等《西域南海史地考证译丛·六编》（《中国西北文献丛书·西北史地文献》第40卷第115册），兰州古籍书店，1990，第 520页。,x.q?i_u\s·h,u￠b_a¨n`g_._c!o~m`另外，刘晞仪认为，Van der Meulen 和 Rugendas对《平定准噶尔回部得胜图》都有所影响，并认为先于铜版战图制作的紫光阁大轴战图，也是受到路易十四战争织锦画的影响。Liu Shi-yee，“Union or Rivalry of East and West：Emperor Qianlong’s Deer Antler Scrolls，” Orientations 46：6（2015.9）：58-69.

[49] 虽然1688年抵达北京的耶稣会士带了关于卢浮宫等的铜版画，但一则法文档案显示1697年耶稣会士准备将一套包含所有铜版画的雕版集成送往中国。前者参见伊夫斯·德·托马斯·德·博西耶夫人《耶稣会士张诚──路易十四派往中国的五位数学家之一》，辛岩译，大象出版社，2009，第1页；后者参见Abbé de Vares，Registre des Livres de figures et Estampes qui ont été distribués suivant les ordres de Monseigneur le marquis de Louvois depuis L’Inventaire fait avec M. l’abbé Vares au mois d’aout 1684