75一幅图案画（2/4）

鲁迅75一幅图案画

“嗯，很好！”许钦文出于真情地说。

这件事，许钦文在和鲁迅闲谈中提起来。鲁迅听了之后看上去很受感动，昂着头静静地好像在思考着什么。

“啊，是这样的，璇卿是这样的！”鲁迅感慨地说。他称呼陶元庆“璇卿”。问：“璇卿是一向爱看旧戏的么？”

“不常看。不过，无论什么，他看了之后总要细细地琢磨，把那些事物的特点牢牢地记祝”许钦文回答。

“嗯。”鲁迅又昴着头静静地想了想说：“璇卿这样一气呵成，看起来好像是偶然的，其实他早就累积了素材，甚至已经有了初步的腹稿；那天晚上去看戏受到某些启示，最后回来便一口气完成。写文章也是这样，不是看到一点就写，而是多看看多想想，这样才能写得深刻生动。绘画就是这样，有功夫的艺术家大概都是这样的。”

许钦文回到会馆宿舍里，把鲁迅说的一番话告诉了陶元庆。

“不错，不错！知我者鲁迅也！”陶元庆欣喜地说，“鲁迅就是鲁迅，讲得多么深刻！要说我这幅《大红袍》，那半仰着脸的姿态，最初是得自绍兴戏的《女吊》，那本来是个‘恐怖美’的表现，现在去掉其病态的因素，基本上保持原有的悲苦、愤怒、坚强的精神。至于蓝衫、红袍和高底靴，都是古装戏中常见的。握剑的姿势则是取自京戏的武生，加以变化，统一表现就是了。”

不久，陶元庆举办了一个个人画展，鲁迅参观画展时看到了那幅《大红袍》。当晚，许钦文到鲁迅家里去讨教，一见面，鲁迅便和他谈起了陶元庆的画展。

“钦文，你来得正好，我正想和你谈谈。璇卿的那幅《大红袍》，我在画展上已经看见了，很有力量，对照强烈，调和鲜明，那握剑的姿态很醒目。”

“构图新颖，也平衡。”许钦文补充说。

“我想，《大红袍》是璇卿的一幅难得的画，应该好好地保存起来。钦文，我打算把你写的那些小说结集起来，编成一册，取名《故乡》，就把《大红袍》用作《故乡》的封面。这样就把璇卿的《大红袍》做成了印刷品保存起来了。你看如何？”

鲁迅这出乎意料的提议，使许钦文异常惊喜，一时竟不知如何回答是好。《故乡》是许钦文的处女作，能够有机会出版，他当然很高兴。而陶元庆的画《大红袍》能够和广大读者见面，作为印刷品保存下

来也是一件好事。怎么能叫人不高兴呢！

“你没意见，就这样定下来吧，”鲁迅接着说，“别的事情都好办，先把《大红袍》做成印刷品，这件事要抓紧时间赶快去做！”

于是，许钦文便按照鲁迅的意思跑印刷的事。《大红袍》画要用套板石印，三种颜色分三次印，颜色的深浅不容易配准。许钦文跑到印刷厂去商量，几位老师傅想方设法，尽可能将颜色印得准确些。

许钦文写了好些短篇小说。多少个夜晚，鲁迅一篇一篇阅读这些稿子，仔细替他编选修改。短篇小说集《故乡》的书稿送到印刷厂去以后，许钦文和陶元庆都到台州六中教书去了。当这本短篇小说集校样出来的时候，鲁迅正在一家外国医院里避难，在一间破烂的木匠房里的地面上睡觉，就在这间木匠房的地面上校对完了《故乡》全部校样。

出版小说集《故乡》，关键问题是印刷费。鲁迅把出版《呐喊》所得版税作为《故乡》的印刷费，将这本《故乡》列为《乌合丛书》由北新书局出版了。

陶元庆的图案画作品《大红袍》就这样以短篇小说集封面保存下来。后来，鲁迅特地写信告诉陶元庆说有一位德国美术家Eche也说《大红袍》很好，特别是那剑的部分画得最好。

在鲁迅及其他朋友的热心帮助下，1925年3月19日，在北京西四帝王庙举办陶元庆绘画展览会。展览会开幕的前一天，鲁迅写的《〈陶元庆氏西洋绘画展览会目录〉序》在《京报》副刊上发表，介绍了陶元庆潜心二十多年研究绘画的艺术造诣。次日展览会正式开幕，到会参观的人特别多。当天下午，鲁迅在陶元庆和许钦文的陪同下第一次参观了画展，这天下午，鲁迅又同许寿裳一起第二次参观了画展，每次参观都在《大红袍》、《农女》等画前长时间停留鉴赏。鲁迅认为，陶元庆一向擅长国画，善于表达个性，就是保持东方风格而不失去民族性，而且东西艺术表现方法结合得很自然。

鲁迅看了陶元庆的许多作品，更加喜爱陶元庆的画了，便请陶元庆给画张肖像，陶元庆自然是欣喜地接受了这项“任务”。但